|
|||
Tekst |
|||
|
2009
Hauptstrom |
| Hauptstrom
Het plaatje van de Hauptromstempel van Joseph Beuys was een van de dingen waar ik als kunststudent minutenlang verliefd naar kon staren, zo mooi en blits vond ik hem. De verbinding tussen de notie van energie/elektriciteit met de opeenvolgende grote geesten uit de cultuur, überhaupt het idee van grote geesten in het postmoderne tijdperk was geweldig. Maar ook de typografie, net zo licht en lyrisch als Beuys’ tekeningen is fantastisch. Toen ik in mijn derde jaar aan de Rietveldacademie samen met twee Duitse medestudenten een symposium over Beuys organiseerde, was het maken van een replica van deze stempel dan ook een van de eerste dingen die ik deed. Voor de zekerheid liet ik er meteen twee maken en stempelde al onze uitingen en uitnodigingen ermee vol. Lees verder.... |
|
|
|
Frank Koolen The Tropical years (hakken en flipperen) Mijn eerste ontmoeting met een werk van Frank Koolen was op de tentoonstelling van de koninklijke prijs voor vrije schilderkunst 2006. Er hing een klein schilderij van een houten deur met daarop een soort vuistbijl en een leeg briefje dat met een spijker in het hout genageld was. Nu heeft iedereen die een spijker in een stuk hout schildert bij mij een streepje voor en dus vulde ik het publieksprijs formulier in met een kort betoog, verwijzend naar de spijkers van Philip Guston en Rene Daniels, waarom ik het schilderij van Frank Koolen zo goed vond. Ongeveer een jaar later ontmoette ik Frank in levende lijve bij welke gelegenheid hij mij vertelde dat hij eigenlijk maar heel af en toe een schilderij maakt! Dat was even slikken voor iemand zoals ik die al twintig jaar een belangrijk deel van zijn tijd probeert om schilderijen te maken. Het is de sfeer van: v.“kunt u pianospelen?” a. “Dat weet ik niet want dat heb ik nog nooit geprobeerd”. Lees verder.... |
| OVERGAVE
AAN HET HANDELEN
Een interview door Janneke Sauer. J: Kan je mij iets vertellen over hoe je spiritualiteit ervaart bij het scheppen van je kunst? G: Wat essentieel is, is dat een kunstwerk een materieel object is, dat is belangrijk. En het is een object waartoe je je in zekere zin anders verhoudt dan tot andere objecten. Je hebt verschillende categoriën, maar een kunstwerk is op dit moment toch iets heel bepaalds, het is iets anders dan een gebruiksvoorwerp, het is ook weer iets anders dan een machine, maar het is een materieel object. Als het geen materieel object is dan vind ik het geen kunstwerk. Het is een ding maar het vervult een mentale functie. Lees verder.... |
|
Over het werk van Zoro Feigl. Zoro Feigl maakt bewegende kunstwerken: “Sugarstorm” een opengewerkte suikerspinmachine met ventilatoren die roze suikerwolken de lucht in slingert; “Loop” een touwlus met een doorsnede van vijf meter die, aangedreven door twee autobanden een op de grond stuiterende ovaal vormt; “Bounce” twee torens van vijf op elkaar stuiterende zilveren plastic ballen, de ballen worden op hun plaats gehouden door een “kooi” van zes tussen vloer en plafond gespannen staalkabels en aangedreven door boormachines die via een krukas de onderste ballen in beweging brengen; “Ripple” een installatie van twaalf radiaal opgestelde touwen die via lange hefbomen met luchtpneumatische cilinders een zee van golven opwekt; “Drifters” twintig antieke kompassen die door een draaiende magneet in constante rotatie worden gehouden. Lees verder.... |